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郑晓勇:恣肆的线条 迭宕的旋律
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中国资讯网台州市讯(徐克强)郑晓勇是浙江书坛颇具实力而又卓然不群的青年书家。他的书法直追汉魏,结字纵敛有度、飞动迭宕,章法险中求正、欹侧相生,用笔浑穆,意态恣肆,于凝重中见开张,顿挫中见奇崛。以2006年秋入展全国首届兰亭奖为标志,晓勇奇逸、朴拙、大气的书风日趋成熟。

在阅读和审视晓勇独特书风时,我们获得最初也是最深刻的印象是,其点画恣肆、疏密不齐的凝重线条。行草《清黄钺二十四画品》,可谓晓勇的得意之作,整桢作品劲涩浑圆,线条方朴古拙,呈现浑雄、峻厚、真率的特点,这种线条在晓勇的书写中不仅丝毫无碍于笔势的酣畅,反而使他的线条不可思议地灵动和别致。这是晓勇书作中的特殊效果,也是其书作中能于古涩凝重中突显千变万化,于飞动迭宕中蕴藏着内在波澜和飘逸之势。

晓勇曾说过,有人认为他的书中有蒲华味,当时晓勇还真没有接触过蒲华的草书,从此晓勇开始接触蒲华书,其书写的自由意态,线质的朴茂倔强,布局的大开大合,给晓勇以新的启迪:写草需要制造冲突,更要化解冲突,这样才有大气象。草书六条屏《南朝谢灵运登临海峤初发疆中作》,用笔纵横劲拔,淋漓放达,一任天机,了无滞碍,线条充满了运动感、节奏感和立体感。晓勇作书,不以传统结构立形,不求行间整饬,更没有上下左右均衡的理性束缚,行当于行,止当于止,几乎达到“随心所欲不逾距”之境界。这种灵动线条的运用,也成为构建晓勇书法风格的重要因素之一。

写草需要有才情,乃至浪漫痴狂。晓勇生性散淡,敦厚朴实,而内心却涌动着激情。我曾多次看晓勇现场作书,毛笔饱醮墨水,运帷之间突然洒向洁白的空纸,笔在手中翻滚,墨在纸上濡化,凝重的线条,苍厚的气象,即刻呈现在大家的眼前。晓勇将现实生活中的烦琐、压抑,宣泄或倾注于宣纸之上,濡墨挥毫,显现出人性的纯粹,而体现在他的书法中表现为放纵开张,奇趣逸宕,这也许是晓勇生命的另一种表现形式,这种状态,本质上与明代徐渭、清末蒲华的狂放不羁相一脉,这也是与他的个性倾向深契暗合的。

“物象之,书如之”。我们心中对于物象的把握和理解,即交织在一个物象进而或物象与物象的相互关系里的条理:长短、大小、疏密、揖让、应接、向背、穿插等等的规律和结构,而这个“物象”,同时又反映着人对它们的情感反映,“书者如也”,这种“因情生文、因文见情”的字就升华到艺术境界,具有艺术价值而成为美学的对象。晓勇作草潜存着理性的把握,他注重把线发挥到极致,长短、粗细、浓淡、干湿、直曲、方圆、动静各得其态,浑然天成。他以线的流动分割空间,以线的变化构架生机,其情感在线条中融化,精神也在线条中升华。草书《老子道德经》以十八幅尺牍小品组成大桢,整体气象氤氲,墨气缭绕,作品含韵于朴,寓巧于拙,弥漫着一种逍遥通旷的笔调和意绪,消散着一种对人生执着的爱恋和幻灭的惶惑,字里行间,玄的气息无所不在,道的墨香习习吹拂……

钟繇云:“笔迹者界也,流美者人也”。在这里,“美”就是势,是力,是有生气的节奏。晓勇的书法亦草亦隶亦篆,是通与化,一派生动机趣。行草《曹操观沧海》,乍看起来,其用笔似乎简捷,不经意,以至草率,然而细细玩味,则不难发现,其笔画多为逆锋,起笔或折锋直入,回锋收笔,笔到意收,遒缓顿挫的运笔,线条劲涩而富有韧性,自由浪漫而蕴藉含蓄。这种运笔之法,自然得益于晓勇对秦篆汉隶的体悟。晓勇草、隶并进,“写隶使草更扎实,写草使隶更出彩”,其隶书以《西狭》的雄为基调,融《张迁》的拙,《广武将军》的朴,《孟孝琚》的涩,雄迈而静穆,得汉隶正则。

综观晓勇的书法创作,我们可窥见其书法艺术的基本特征:在字形结体上于转折处使用圆转笔法,又于圆转处采取矩形折角,他的笔画,圆润处源于篆隶,凌利处得益魏志,线条极为厚重。在艺术手法上,俯仰揖让,疏密相间;在意气上,气息清润,格调高古。正如著名书法家、评论家,中国书协学术委员会副主任,河南省书协名誉主席周俊杰评价所说:“细观晓勇碑意用笔,绞锋杀纸,线质苍涩而富有弹性,给人以强烈的视觉快感。”

刘熙载在《艺概》中直言:“学书通于学仙,炼神最上”,包世臣则把“平和简净,遒丽天成”的作品称为神品,故知书入“神”者为最高境界。将书法上升为艺术哲思美,心性美,是每个书法家孜孜以求的目标。衷心祝愿晓勇风采超群,翰墨神飞(责任编辑:赵欣)

郑晓勇作品一
郑晓勇作品三
郑晓勇作品五
郑晓勇作品七
郑晓勇作品二
郑晓勇作品四
郑晓勇作品六
郑晓勇作品八
郑晓勇工作照
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